常に最新の技術を音楽にとりいれてきたドン達が、ラジオでハイレゾについて語っていたので紹介します。
坂本龍一（坂本）：（アナログの名盤は）アナログで聞かないとわかんないですね やっぱり
細野晴臣（細野）：ああやっぱりそうなんだ
坂本：アメリカでもアナログは右肩上がり 伸びてるんですよ、このご時勢にね。ぜひ買ってくださいよ ターンテーブル
細野：買おうかなっておもってる どこで売ってんだ？（笑）
坂本：アナログでも デジタルで聞きたいとなるじゃないですか
細野：うん うんうん
坂本：そうするとDSDってのかな DSD録音ってしたことあります？
細野：ああ1bitっていうやつね 意味がわかんないんだけどね（笑）
坂本：確かに音はいいですよ
細野：良いんだ
坂本：むちゃくちゃいいですよ
細野：僕はね最近 音がいいというのに疑問があるんだよね
坂本：あーそかそか
細野：今回（のアルバム）も96KHzでね
坂本：（細野さんから）送ってきたファイルがそうでした ちょっとびっくりしました
細野：ずっとそれ（96KHz）でやってるんだけど はたしてポップスにそんだけのものがいるかな？ってね
坂本：あのね 今の現状を考えると皮肉なことにCDが一番音がいいんですよ。CD無くなる無くなるって、いわれてるのに、何十年も
細野：（笑）
坂本：だから将来的なことを考えるなら、できるだけ高いレートで録音しておくのがいいんだけど
坂本：現状はそれが44.1(KHz)になってしまう...
細野：うん変換してしまう
細野：そこがおもしろいところで。44.1で録ると、そのままCDになるけど （音が）おもしろくないんだよね
坂本：最終的には44.1になるといっても、（ハイレートで）録ってた方がよくなるんだよね
細野：うんうん
細野：でもそこらへんみんな悩んでるよね
坂本：うん悩んでる 。でもどんどん大容量になってコンピューターも速くなっているから、みんな、じゃぶじゃぶじゃぶじゃぶ使ってますよね みんな
細野：使ってる 使ってる（笑）
坂本：今192（KHz)とかでやる人もでてきて
細野：192か～ いや～ 使いにくそうだな～
坂本：さすがに重たいですけどね
細野：（192は）SEにはいいいよ 鳥の声 録ったりね
坂本：ああ そうですね 自然界の音なんかはね いくらきめ細かく（録っ）てもね
細野：自然界はすごいレンジで 際限なく広いから 。ただ音楽にそれが必要かどうかだよね
坂本：うん
坂本：（自然界の音の）空気の粒まで録れるというのが もちろん比喩ですければ DSDというのがね
細野：なるほど～
坂本：それぐらい質感が違うの
細野：ちょっと興味あるけどね～
坂本：でしょ
細野：（笑）
坂本：めんどくさい？（笑）
細野：うん めんどくさい（笑）
坂本：あとDSDの機械がないと聞けないから
細野：なんだ
坂本：汎用性がね
細野：（工程の）ミックスまでは個人的な世界なの
坂本：うんうん
細野：でもマスタリングになると とたんに社会的な耳になるわけ
坂本：わかりますね 。でも僕は（マスタリングでも）切り替わらなくてね
細野：それは芸術家だからだ（笑） 僕は職人だからね 社会的（な耳）なのよ
坂本：う～ん いいですね それは
坂本：わざわざ安い機械を買ってきて それで（音を）チェックします？
細野：いや僕の場合はいつも乗ってる車で それでだめだったら だめなの
坂本：じゃあミックス終わったら車に乗って（笑）
細野：夜中に駐車場の車で 大音量で聞かないとわからないから。２階に母親が住んでるんだけど 降りてくるんだ どうしたの！？どうしたの！？って
坂本：（笑）
細野：だから走らせながら 大音量で聞いて そこで歪まなければOK
坂本：以外とね 細野さん最近の（ビヨンセとか）聞いてんるんですよね～
細野：音のチェックだよ ブリトニーとかはいいんだよね音が（その点）３０年代、４０年代のは（音楽は）いいんだけど （音は）分析できない。最近のを聞くとわかるんだよ どう処理しているかと
坂本：う～ん なるほど
坂本：アメリカのって音が大きいでしょ
細野：そうなんだよ 詰め込んで 詰め込んで 最近は奥の音を横に持ってきてるんだよね
坂本：そうそう
細野：だからうるさくでしょうがない
坂本：全部鳴ってますからね マスタリングで音量をかせぐというか
坂本：この１０年ぐらい そういう競争になってきちゃって
細野：うんうん
坂本：選挙と同じで人より大きな音で それで評価されちゃう
細野：どうなんだろうね？変な習慣だよね
坂本：でも１回やりだしたら 止まらない
細野：うん 止まらない 止まらない
細野：セールスの人たちはみんなやるけど 僕たちはね
坂本：うん
細野：気にしない
坂本：大きくしてもセールス伸びないし（笑）
細野：そう うるさい！っていわれちゃうし
坂本：僕もです
坂本龍一（坂本）：（アナログの名盤は）アナログで聞かないとわかんないですね やっぱり
細野晴臣（細野）：ああやっぱりそうなんだ
坂本：アメリカでもアナログは右肩上がり 伸びてるんですよ、このご時勢にね。ぜひ買ってくださいよ ターンテーブル
細野：買おうかなっておもってる どこで売ってんだ？（笑）
坂本：アナログでも デジタルで聞きたいとなるじゃないですか
細野：うん うんうん
坂本：そうするとDSDってのかな DSD録音ってしたことあります？
細野：ああ1bitっていうやつね 意味がわかんないんだけどね（笑）
坂本：確かに音はいいですよ
細野：良いんだ
坂本：むちゃくちゃいいですよ
細野：僕はね最近 音がいいというのに疑問があるんだよね
坂本：あーそかそか
細野：今回（のアルバム）も96KHzでね
坂本：（細野さんから）送ってきたファイルがそうでした ちょっとびっくりしました
細野：ずっとそれ（96KHz）でやってるんだけど はたしてポップスにそんだけのものがいるかな？ってね
坂本：あのね 今の現状を考えると皮肉なことにCDが一番音がいいんですよ。CD無くなる無くなるって、いわれてるのに、何十年も
細野：（笑）
坂本：だから将来的なことを考えるなら、できるだけ高いレートで録音しておくのがいいんだけど
坂本：現状はそれが44.1(KHz)になってしまう...
細野：うん変換してしまう
細野：そこがおもしろいところで。44.1で録ると、そのままCDになるけど （音が）おもしろくないんだよね
坂本：最終的には44.1になるといっても、（ハイレートで）録ってた方がよくなるんだよね
細野：うんうん
細野：でもそこらへんみんな悩んでるよね
坂本：うん悩んでる 。でもどんどん大容量になってコンピューターも速くなっているから、みんな、じゃぶじゃぶじゃぶじゃぶ使ってますよね みんな
細野：使ってる 使ってる（笑）
坂本：今192（KHz)とかでやる人もでてきて
細野：192か～ いや～ 使いにくそうだな～
坂本：さすがに重たいですけどね
細野：（192は）SEにはいいいよ 鳥の声 録ったりね
坂本：ああ そうですね 自然界の音なんかはね いくらきめ細かく（録っ）てもね
細野：自然界はすごいレンジで 際限なく広いから 。ただ音楽にそれが必要かどうかだよね
坂本：うん
坂本：（自然界の音の）空気の粒まで録れるというのが もちろん比喩ですければ DSDというのがね
細野：なるほど～
坂本：それぐらい質感が違うの
細野：ちょっと興味あるけどね～
坂本：でしょ
細野：（笑）
坂本：めんどくさい？（笑）
細野：うん めんどくさい（笑）
坂本：あとDSDの機械がないと聞けないから
細野：なんだ
坂本：汎用性がね
細野：（工程の）ミックスまでは個人的な世界なの
坂本：うんうん
細野：でもマスタリングになると とたんに社会的な耳になるわけ
坂本：わかりますね 。でも僕は（マスタリングでも）切り替わらなくてね
細野：それは芸術家だからだ（笑） 僕は職人だからね 社会的（な耳）なのよ
坂本：う～ん いいですね それは
坂本：わざわざ安い機械を買ってきて それで（音を）チェックします？
細野：いや僕の場合はいつも乗ってる車で それでだめだったら だめなの
坂本：じゃあミックス終わったら車に乗って（笑）
細野：夜中に駐車場の車で 大音量で聞かないとわからないから。２階に母親が住んでるんだけど 降りてくるんだ どうしたの！？どうしたの！？って
坂本：（笑）
細野：だから走らせながら 大音量で聞いて そこで歪まなければOK
坂本：以外とね 細野さん最近の（ビヨンセとか）聞いてんるんですよね～
細野：音のチェックだよ ブリトニーとかはいいんだよね音が（その点）３０年代、４０年代のは（音楽は）いいんだけど （音は）分析できない。最近のを聞くとわかるんだよ どう処理しているかと
坂本：う～ん なるほど
坂本：アメリカのって音が大きいでしょ
細野：そうなんだよ 詰め込んで 詰め込んで 最近は奥の音を横に持ってきてるんだよね
坂本：そうそう
細野：だからうるさくでしょうがない
坂本：全部鳴ってますからね マスタリングで音量をかせぐというか
坂本：この１０年ぐらい そういう競争になってきちゃって
細野：うんうん
坂本：選挙と同じで人より大きな音で それで評価されちゃう
細野：どうなんだろうね？変な習慣だよね
坂本：でも１回やりだしたら 止まらない
細野：うん 止まらない 止まらない
細野：セールスの人たちはみんなやるけど 僕たちはね
坂本：うん
細野：気にしない
坂本：大きくしてもセールス伸びないし（笑）
細野：そう うるさい！っていわれちゃうし
坂本：僕もです